中国现代文学作为一种历史现象和存在，是由多种合力整合而成的。在这复杂的合力因素中，现代大众传媒之一的报纸副刊之于现代文学的生成和发展，无疑是一股不可忽视，也是不可抗拒的作用力。
副刊不仅是我国独有的“报学—文学”现象，而且是一种独特的文化现象。副刊的形成、发展实际上也是一种文化机制的建构过程，副刊文化机制的建立，使得副刊作为一种大众媒介中华文学杂志内页，在传播现代文学的过程中，有别于书籍、杂志，而有其自身的文化特征，如追求政治化、大众化、多元化、文艺性、服务性和相对独立性等，与现代文学结下了不解之缘。
我国的第一个副刊《消闲报》出现于1897年
由于科技发展和历史时代等方面因素的制约，中国现代文学的传播主要依靠文学书籍、文学杂志和文艺副刊三种媒介来承担，它们都属于印刷媒介，即都是由油墨印刷在纸张上的文字组成的媒介，可以长久地、大量地保存文学信息。
报纸副刊由于其固有的文化、文艺色彩，使得它与现代文学有着天然联系，因此它必然地成为传播现代文学的重要工具和信道之一，这也是副刊之于现代文学传播的地位和价值之所在。
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有利于文学和受众更“亲密接触”
从总体上看，与文学书籍和文学杂志追求纯学术性、纯文学性不同，报纸副刊在传播现代文学中，倾向通俗化、大众化、市民化风格，有利于文学信息和受众进行更“亲密的接触”，并为之提供前所未有的文化接触机会。
《世界日报》《世界晚报》副刊主编 张恨水
现代文学史很多作品，特别是章回小说，大多是在副刊上连载的。张恨水一生中写了近百部小说，大多是言情小说，如《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》等，很多在他自己主编的《世界日报》《世界晚报》等报纸副刊上连载。成名作《春明外史》整整连载了57个月。
《世界日报》副刊图
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有利于传播信道的畅通度
就传播特点来看，副刊篇幅有限，在专业性方面也不如某些杂志强，但发行量大，传播范围极其广泛，面对读者多，影响面大。另外出版周期最短，其传播呈现出密集状态，便捷快速中华文学杂志内页，具有较强的新闻性、时效性和现实针对性。再加上其廉价和能及时得到受众的信息反馈，从传播信道的畅通度来说，其他印刷媒介无法比拟。
为了适应20世纪30年代激烈的政治、文化斗争，在《申报》副刊《自由谈》上，曾引发了以鲁迅、茅盾为代表作家的杂文的繁荣，就是整个现代文学上的文艺论争，几乎很大部分，都是借报纸副刊来展开的。小说等体也是这样。鲁迅的《阿Q正传》最初在《晨报副刊》发表后，曾引起了全社会的震动，巴金的《家》在副刊上发表，曾鼓动了多少青年人从而走上革命之路！
《申报·自由谈》
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有利于读者选择性阅读
副刊的编排属于空间排列，读者可借助版面、标题，在极短的时间总揽要点，并根据需要选择阅读内容，调控阅读过程和速度，甚至可以把部分内容作为资料保存。报纸具有“版面语言”， 通过编排组合，版位的安排调整，字号字体、围框、线条、色彩、版花进行强化或弱化，向读者间接、含蓄地传达思想感情，赋予特殊的传播效果。
《新闻报·快活林》刊载张恨水的《啼笑因缘》
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有利于引导、制约、整合传者和受众
副刊不仅充当着中介作用，而且起着引导、制约、整合传者和受众的作用。从文学生产与消费的关系来说，读者的欣赏水准和审美趣味也在影响副刊编辑思想、方针方向和定位，而编辑思想、方针定位反过来要求传播者（作者）修正其创作，调整其组稿和编稿的思路等，又因为不同副刊有其自身的要求和倾向，无形中形成了一定的作家群体和受众群体，以至于社团或流派等。
五四时期主要文学社团与报纸副刊关系表
五四“四大副刊”之文学社团，围绕副刊而聚散的文学作者和组织，一定程度上标示着现代文学的一次大洗牌、大整合，这对文学流派的形成和发展有着重要的影响。副刊提供了整合传播者和受众的重要平台，使副刊、作家、读者三者间构筑一种特殊的审美供求关系，无形中扮演着引导和制约的功能与作用。
（本文选自《报纸副刊与中国现代文学》，标题编者拟）
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《报纸副刊与中国现代文学》
书号：ISBN 978-7-104-05178-7
字数：237千
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