重新定义武侠世界：武侠科幻三人在对《奇门遁甲》

左起：魏君子、袁和平、徐克

魏君子是香港电影的发烧影迷，也是香港电影的研究者。2012年是香港著名导演张彻逝世十周年，魏君子自发策划一个张彻影展，并为此写了一本书。这本书最重要的篇章是“十三太保说张彻”，这部分采访了狄龙、姜大卫、陈可辛、杜琪峰、徐克、李修贤等香港电影人。

魏君子力争让这本书在6月底张彻导演逝世十周年时推出。结果他忘记报批书号，导致这本书不能按照原来计划出版，好在香港三联书店帮忙解决了这件事情。一个内地的影迷、以自发且高效的方式完成了以上工作。这让吴宇森和徐克很触动，徐克对魏君子抛出了橄榄枝，魏君子成了徐克工作室的编外人员。

2013年，魏君子和徐克导演提出了《奇门遁甲》的创意。徐克对这个题材非常感兴趣，欣然同意，但因片约在身，为加快进度，于是请来袁和平担任导演。袁和平1982年曾执导过《奇门遁甲》，并一直有重拍的计划，于是三人一拍即合，开始了对剧本更细致的打磨，并于2015年11月底建组拍摄。

本来魏君子有一个打磨好几稿的剧本，但和徐克反复开会讨论后，刺激他产生了全新的想法。于是徐克先写出了一两千字的梗概，然后魏君子带领团队完成大纲、无台词剧本、分场、剧本。徐克接棒又进行了一次大改。一方面是将文学性剧本转换成可供拍摄的画面性剧本，另一方面是根据敲定的演员再调整剧本。

重新定义武侠世界：武侠 奇幻 科幻

三人在对《奇门遁甲》这个项目世界观的建立、武侠体系的理解、美学的审美都有着高度的一致。魏君子表示，“这是徐克和袁和平第八次合作，两个人的默契度很高，而我又是看他们两人的电影长大的，我们对于江湖的看法是一致的，我们理解的江湖就是古龙小说金庸小说。”

在西方，《哈利波特》系列、《指环王》等英雄片中，其世界观是魔法体系。在魏君子、徐克、袁和平看来奇门遁甲故事概要，中国的世界观就是武侠世界、江湖道义。《奇门遁甲》便将中国传统文化与神秘文明相结合。

这要从“奇门遁甲”四个字说起。黄帝大战蚩尤，蚩尤作法，用很大的迷雾困住黄帝，九天玄女授奇门遁甲术给黄帝，黄帝用奇门遁甲制造了指南车，得以消散迷雾，找准方向，灭了蚩尤。黄帝为了纪念这次战役，就成立了一个组织——雾隐门。

笔者在看电影的过程中，被影片中的奇思妙想和丰富的人物形态弄得有点跟不上溜儿。看后梳理思路，虽然有人有妖、人妖打斗是主要的矛盾点，全片呈现了武侠世界、奇幻世界（妖怪）、天外世界（科幻）三个世界观，但其实这部电影讲的还是雾隐门内部的故事。

“天妖下凡救出同类，想要制造更大的阴谋来危害人间，人间面临危机，衰落的雾隐门当务之急有两项任务在身：一是找到新的掌门人；二是通过她打开遁甲之门。”魏君子这样讲述了整个故事。

正如魏君子所说，“由传说可以得知，奇门遁甲是一种能量，能够开发人的心智。纵观全片，我们不是好莱坞式的讲述个人英雄的成长，我们是群戏。重点表现在危机面前雾隐门内部是如何处理内部矛盾、建立信任的。这就是江湖的展现。四大掌门人互相争夺、妖人在合体上的争执，都是在自相残杀。只有雾隐门内部始终是信任与团结的，所以他们最后才能完成任务。”

主线是雾隐门内部如何化解矛盾联合抗敌，是群戏。想要戏份均匀，便采用了中国古代章回体小说的“珍珠串线”讲述方式。

捕快刀宜长（李治廷 饰）带出雾隐门弟子铁蜻蜓（倪妮 饰），铁蜻蜓带出雾隐门大师兄（伍佰 饰），大师兄带出二师兄诸葛青云（董成鹏饰），诸葛青云带出新掌门人小圆（周冬雨 饰）……

“既然我们是这种叙述方式奇门遁甲故事概要，干脆就在画面上将思路呈现出来，让观众看得更明白。”于是就是我们看到的带有段落主题的展现方式。

“我们的目的就是不给观众造成观看的负担，我们玩得开心，观众们看得明白有趣。”徐克的嬉笑怒骂、袁和平的功夫喜剧，两者凑到一起，就成了“奇门遁甲”中的“奇”字。

旧瓶装新酒：快节奏 新创意

“天下武功、唯快不破”，本片的快节奏，使人在观看中只剩“惊奇”二字了。不断出场的新人物、层层出现的危机、飞檐走壁的打斗、变幻莫测的人形妖状……观众得跟上主创的快节奏，才看得过瘾。

除了快节奏，新的创意也是趣味性的保障。新的创意体现在导演个人风格化元素的再创作、影迷常见元素的新形态、中国妖形的颠覆性等方面。

熟悉徐克和袁和平导演的观众，会在影片中看到很多似曾相识的元素。这是导演个人风格化的体现，但可贵的是，熟悉的元素做出了全新的体验。

比如，在袁和平执导的《太极张三丰》中，有用桌子压人的桥段，但是《奇门遁甲》用桌子压的是怪鱼。又如，《卧虎藏龙》中章子怡追杨紫琼时的飞檐走壁，到《奇门遁甲》中是人追鱼。

另外，《奇门遁甲》在开头参考了美国电影《黑超特警组》。

在《黑超特勤组》中，主人公一出场就是追人，结果发现追的人是外星人。在《奇门遁甲》中，也是一出场就追人，但追的是妖人。

除此之外，在《黑超特勤组》中，有洗脑闪光片。在《奇门遁甲》中，变成了带有东方意韵的洗脑纸蝶。对此，魏君子回应说，关键是要融入中国民间神秘文化，让本土观众接受。

再说到颠覆的妖形。在《奇门遁甲》中，妖的形态各异，大鱼、大鼻毛、赤目、白虎……“我们在起初写剧本的时候，妖都偏人形，拍的时候也是偏人形。但最后剪辑的时候发现，我们的重点既然是雾隐门内部的双生双旦，就没有必要过多显示妖怪的缘起，直接就展示妖形了。”

魏君子介绍，在设计妖的造型时，特意加入了中国青铜元素，再辅以西方的科幻感。中国的妖不再只是萌宠，也不全是西方的钢铁性。中国的武侠世界、古代章回体小说的讲述方式、“旧瓶装新酒”的趣味表达，《奇门遁甲》实现了科幻和武侠的结合。

“用4年的时间打造了这个剧本，用7年的时间去做这个项目，这中间尽是等待的煎熬。”魏君子向笔者介绍了《奇门遁甲》在制作阶段的相关事宜，他表示，“能和两位导演合作完成这个项目，尤其是作为我转型后自己工作室的第一部作品，这个项目本身的意义大于最终成绩。”

采访当日，魏君子刚从医院看病回来。在采访前看起来有些疲惫，但是在分享项目创作的过程里，他声情并茂，介绍到妖怪形状时，还不忘比划上两下子，疲惫感一扫而光。

“我的每个项目，好像诞生期都很长。”据了解，魏君子目前担任制片人的新电影《素人特工》已经在布达佩斯取景完毕，现转景北京拍摄。该片由袁锦麟（《捉妖记》编剧监制、《风暴》导演）执导，新丽传媒出品，也是一个大制作的作品。

【文/孙丽颖】

The End

出品 | 北京独舌文化传媒有限公司

监 制 | 李星文

主 编 | 杨文山